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國(guó)產(chǎn)電影面臨馬太效應(yīng) 言必稱(chēng)美國(guó)電影的觀眾和評(píng)論家們，對(duì)中國(guó)電影的近況恐怕只有作壁上觀的興致，事實(shí)上，美國(guó)商業(yè)電影的世界地位就目前來(lái)講是極其穩(wěn)固，具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。法國(guó)電影執(zhí)拗的抗衡愿望，顯然只能換取疲憊，而根本不會(huì)有結(jié)果。仿佛各國(guó)民族電影業(yè)，只要允許美國(guó)電影的進(jìn)入，一旦短兵相接，就會(huì)立刻顯得防線(xiàn)松懈，不堪一擊。曾經(jīng)以開(kāi)放的姿態(tài)或他山之石、可以攻玉的勇氣來(lái)引進(jìn)美國(guó)商業(yè)電影的中影公司，至少它并不能保證對(duì)國(guó)產(chǎn)片票房再做更好的許諾。美國(guó)電影是不速之客還是有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，暫且不說(shuō)，國(guó)產(chǎn)電影所呈現(xiàn)的問(wèn)題卻已讓電影從業(yè)人員焦頭爛額，不亦樂(lè)乎了。電影整個(gè)機(jī)能處于低水準(zhǔn)的循環(huán)之中，令人十分憂(yōu)慮。電影教育力量的弱化趨勢(shì)。 大學(xué)電影教育基本上分為兩個(gè)方面，一種是有關(guān)電影制作的教育，一種是有關(guān)電影傳播和批評(píng)理論教育'后者主要在各綜合性大學(xué)內(nèi)，現(xiàn)在仍呈發(fā)展上升趨勢(shì)，而電影制作的教育則主要設(shè)置于北京電影學(xué)院。至少據(jù)了解，由于廣告、電視等高收益工作的拉動(dòng)，有關(guān)電影制作教育的人才下已有嚴(yán)重缺損和外流現(xiàn)象，這加劇了中國(guó)電影從傳統(tǒng)電影方式過(guò)度到現(xiàn)代電影方式的困難，電影教育人員的史學(xué)知識(shí)和有關(guān)電影的思維能力也因此而削弱。 據(jù)說(shuō)，美國(guó)南加州大學(xué)導(dǎo)演系基本不設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金，四年僅學(xué)費(fèi)支出接近八、九十萬(wàn)元人民幣（電影作業(yè)責(zé)用另算），但學(xué)�；境兄Z是保證學(xué)生走出校門(mén)以后可以找到一份導(dǎo)演工作，而我們的電影教育費(fèi)用幾乎相當(dāng)于該校費(fèi)用的1／20，然而，其所采用的教育方式和模式卻是相當(dāng)陳舊的，至少難以培養(yǎng)出好的商業(yè)片導(dǎo)演。電影業(yè)后繼乏人的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。電影劇作和電影導(dǎo)演的弱化趨勢(shì)。 現(xiàn)在的電影制作方式由于資金來(lái)源的硬性約束，已經(jīng)改變了許多影人的初衷。加上現(xiàn)實(shí)的誘惑力很大，安貧樂(lè)道有時(shí)確實(shí)難以為繼。十幾年前，曾經(jīng)有多位知名作家涉足電影編劇，劉恒、張賢亮等曾編過(guò)多部當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)或爭(zhēng)議的電影。后來(lái)一些導(dǎo)演成了世界級(jí)大腕，他們有辦法組織到多位作家來(lái)為其將要投拍的某部電影各自寫(xiě)出一稿劇本來(lái)。結(jié)果是他們的影片質(zhì)量得到保證。堪稱(chēng)精湛，值得夸耀。但這種方式對(duì)許多作家而言則是竭澤而漁，他們已明確表示因此而不愿意輕易"觸電"了。 就電影劇本本身來(lái)講，成功機(jī)率比小說(shuō)比電視劇小得多，個(gè)人的創(chuàng)作要化成多人認(rèn)同的作品，其回收的方式又不象電視劇可以依賴(lài)廣告，從來(lái)就只能是"好事多磨"，這正是這個(gè)創(chuàng)作群體有萎縮趨勢(shì)的原因。更加直接的原因表現(xiàn)在利益方面，一個(gè)劇本只有成功才能獲得全額收入，若不成功只能按照所達(dá)到的階段收取報(bào)酬，為了成功率的上升，酬金從來(lái)就是前期少，完成以后的比例大。更何況電影市場(chǎng)的原因，大多數(shù)電影劇本收益也就在4一5萬(wàn)元，可是寫(xiě)成功也許需要半年一年，所以這已經(jīng)成為電影的又一馬太效應(yīng)。導(dǎo)演方面，由于被廣告、電視所需要，很多稍有資格的導(dǎo)演幾乎沒(méi)有空閑，就不會(huì)有大作；沒(méi)有"充電"，就會(huì)被票房淘汰出局。電腦時(shí)代的新觀眾群，對(duì)新式美國(guó)電影，比現(xiàn)在內(nèi)地的許多導(dǎo)演還要熟悉，他們又有很高的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)。這樣的對(duì)位就太可怕了。 電腦的引人，并不一定就是全面特技的開(kāi)始，況且用舊有的思維來(lái)武裝高科技，只會(huì)是高成本高投入，在票房上也未必能夠討好。重要是要有新方式的思維能力。這種方式已從電腦、電視、卡通等領(lǐng)域大舉入侵。敝帚自珍是無(wú)濟(jì)干事的。很多導(dǎo)演成為計(jì)算機(jī)時(shí)代的犧牲品。 臺(tái)灣的《影響》雜志想保住辦刊方針不變，只落到如今變成兜售"絕版"的局面。若沒(méi)有《大眾電影》《電影藝術(shù)》雜志會(huì)不會(huì)也成為絕版？最近，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心因經(jīng)費(fèi)緊張已有縮小編制趨勢(shì)，由它主辦的著名的電影專(zhuān)業(yè)雜志《當(dāng)代電影》經(jīng)費(fèi)也出現(xiàn)很多困難。這將會(huì)導(dǎo)致電影理論、影評(píng)和電影史研究人員的減少，隨馬太效應(yīng)的作用，也許以后再?zèng)]有人能夠成為連續(xù)的電影現(xiàn)象研究的權(quán)威，再?zèng)]有一貫的電影史學(xué)家了。研究人員將會(huì)舍棄整體，擷取人鱗半爪，再?zèng)]有電影史全過(guò)程的見(jiàn)證人了。前兩年，電影學(xué)院幾個(gè)知名電影學(xué)者回到母校北大，去從事更廣泛的文藝?yán)碚撗芯�。分布在全�?guó)的許多資深影評(píng)家也都加盟電視臺(tái)，而放棄了曾經(jīng)十分有力的電影批評(píng)，專(zhuān)業(yè)批評(píng)入都擁有了兩到三個(gè)職業(yè)仿佛才能支撐家業(yè)，養(yǎng)家活口"新興的影評(píng)人，絕大多數(shù)處于對(duì)美國(guó)電影信息的傳播當(dāng)中，不再以思想和激情統(tǒng)轄影評(píng)，而是對(duì)于美國(guó)電影統(tǒng)統(tǒng)都是"好好先生"，由于英特網(wǎng)的存在，"嗟來(lái)"的信息，已經(jīng)占領(lǐng)了國(guó)內(nèi)幾乎所有的與電影有關(guān)的媒介。開(kāi)闊觀眾眼界，給予觀眾的新興鑒賞觀念，這當(dāng)然是其益處，但可悲的是美國(guó)人今后無(wú)須有任何宣傳費(fèi)用，他們的影片信息老早得以毫無(wú)阻擋，長(zhǎng)驅(qū)直人了，"網(wǎng)蟲(chóng)們"使得影評(píng)即時(shí)化、表面化、信息化，對(duì)電影百年歷史連帶的規(guī)律和現(xiàn)代電影的內(nèi)涵的研討和思考都是極欠缺的，這就是代價(jià)。而且許多影評(píng)的不良傾向已經(jīng)是在幫美國(guó)人做生意了，或者由于有償影評(píng)的原因，影評(píng)人不問(wèn)該國(guó)產(chǎn)片的內(nèi)容和價(jià)值，就寫(xiě)吹捧文章，也是難以杜絕的痼疾。讀者不再深信影評(píng)，理性指導(dǎo)作用也會(huì)因此而大為削弱。電影制作的低水準(zhǔn)傾向材料和人工成本的上升，市場(chǎng)的晦暗不明，已經(jīng)鎖住了電影發(fā)展的勢(shì)頭，電影的數(shù)量在緩慢而持續(xù)地地下降。中檔成本的電影居多，一般在300萬(wàn)一500萬(wàn)徘徊，這樣的成本不能允許雇傭大明星，不能允許很多的景和更多地使用電腦特技，這種電影成本需要十分有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演和制片人的合作才能保證其質(zhì)量。由于世界電影新方式所帶來(lái)的變，導(dǎo)演代新層的困擾日益嚴(yán)重。況且，每年還有許多粗糙的是生產(chǎn)出來(lái)，既無(wú)個(gè)性，也不商業(yè)，既缺少對(duì)基本電影工藝的把握，又沒(méi)有票房，發(fā)行人士稱(chēng)其為"垃圾股的電影"。在電影數(shù)量呈現(xiàn)下降趨勢(shì)時(shí)，這類(lèi)作品卻每年仍有一定比例的上升。 許多導(dǎo)演拍電視劇拍多了，只怕得來(lái)回反打，只懂得誰(shuí)說(shuō)話(huà)就拍誰(shuí)，畫(huà)面沒(méi)有透視關(guān)系，更少有對(duì)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式的了解，這類(lèi)影片已經(jīng)成為電影業(yè)的根本問(wèn)題之一。舊的電影工藝，如染印法，或一些普通特技在消失，新的電影工藝，又難以接手，缺少藝術(shù)和科技的人力資源，缺乏有心之士。許多工藝上的缺陷，屬普通科技類(lèi)的，然而，即使在一些高成本重點(diǎn)片中也時(shí)有閃現(xiàn)，這是令人憂(yōu)慮的。 觀眾參與應(yīng)降低 觀眾是上帝，是電影業(yè)的衣食父母，新時(shí)期中國(guó)電影剛剛萌發(fā)生機(jī)時(shí)，電影院門(mén)庭若市，水磨石的臺(tái)階經(jīng)常變得沒(méi)有菱角而渾圓，為了防止打滑，經(jīng)常也要重新加以砌磨，這是那個(gè)年代的中國(guó)電影風(fēng)景。好景不長(zhǎng)，只有十幾年不至二十年，許多觀眾已經(jīng)不怎么看中國(guó)自己的大多數(shù)電影（張藝謀、陳凱歌之類(lèi)除外），因?yàn)榭偸橇钊耸�，不合口味，中�?guó)觀眾現(xiàn)在仿佛已經(jīng)養(yǎng)成不看國(guó)產(chǎn)片的習(xí)慣了。這一點(diǎn)歸咎于美國(guó)片當(dāng)然有道理，在世界各國(guó)都輕重不同地存在這種問(wèn)題�？床豢措娪�，看什么電影都是觀眾的絕對(duì)自由，國(guó)產(chǎn)電影把觀眾重新拉回來(lái)，并不只是簡(jiǎn)單的宣傳問(wèn)題，因?yàn)榇嬖诒Ｗo(hù)國(guó)產(chǎn)電影的廣泛的組織收看場(chǎng)，觀眾仍有機(jī)會(huì)，回到國(guó)產(chǎn)電影的立場(chǎng)。現(xiàn)在，電影是為新的觀眾群而作。電影創(chuàng)作者絕不能依然故我。電影不比從前了，娛樂(lè)形式的廣泛存在已經(jīng)將電影的局面變得相當(dāng)嚴(yán)重了。但中國(guó)電影似乎還是在等待奇跡。電影院按規(guī)定是 不能"轉(zhuǎn)產(chǎn)"的，但多種經(jīng)營(yíng)來(lái)維持電影的局面盡管是世界性的，對(duì)中國(guó)而言尤為嚴(yán)重。電影放映等待大片的情況似乎已成定局，《泰坦尼克號(hào)》養(yǎng)活整個(gè)放映界的說(shuō)法也很普遍。在許多影院，國(guó)產(chǎn)片的放映經(jīng)常剛上線(xiàn)，就切換"中影大片，影院寧可蒙受一些損失，也不放棄大片的立桿見(jiàn)影的療效，西風(fēng)東漸，象是已經(jīng)難以遏制。中國(guó)真正的觀眾評(píng)選的重要獎(jiǎng)項(xiàng)是大眾電影百花獎(jiǎng)近年面臨投票率下降的趨勢(shì)。百花獎(jiǎng)失去大眾就不成其為觀眾評(píng)選的獎(jiǎng)了，為了增強(qiáng)代表性，筆者建議應(yīng)將全國(guó)所有的電影報(bào)刊雜志共同凝聚起來(lái)，百花獎(jiǎng)的投票率就會(huì)大大上升。這當(dāng)然不是掩耳盜鈴，而是拾遺補(bǔ)缺，盡管這樣投用率會(huì)估計(jì)上升幾倍，也不能說(shuō)明電影業(yè)所面臨的一切低靡情況，有任何好轉(zhuǎn)�？朔械挠嘘P(guān)馬太效應(yīng)作用的結(jié)果，自然有待時(shí)日，甚至步履維艱，"不怕慢，就怕站"，中國(guó)電影首先必須正視現(xiàn)實(shí)問(wèn)題！ 以上摘自《中國(guó)文娛網(wǎng)》
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