“小劇場(chǎng)戲曲節(jié)”成為小劇種“福地”

　　■本報(bào)首席記者 黃啟哲

　　連續(xù)舉辦五年的上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)(以下簡(jiǎn)稱“小戲節(jié)”)已然成為地方戲小劇種的“福地”。隨著小劇場(chǎng)吸引而來(lái)年輕觀眾越來(lái)越多，也讓小劇種戲曲鏡鑒出全新的自己。

　　“這一趟太值了！上海不愧是中國(guó)戲曲的‘大碼頭’！”廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳晶晶激動(dòng)之情溢于言表——這次參演的高甲戲《阿搭嫂》在演出結(jié)束當(dāng)晚，已接到香港西九戲曲藝術(shù)中心的演出邀約和一家電影公司排片邀約。著名電影導(dǎo)演鄭大圣、上海京劇院著名丑角演員嚴(yán)慶谷等圈內(nèi)人士也慕名而來(lái)。鄭大圣更是激動(dòng)感慨：“牛得一塌糊涂！”

　　這樣的收獲與反響是此前任何一次演出所沒(méi)有的，但也是可預(yù)料的：同為閩南地區(qū)小劇種，梨園戲此前連續(xù)四年參加小戲節(jié)在上海收獲一大批忠實(shí)粉絲。這樣的結(jié)果必將越來(lái)越多：從此前的楚劇、彩調(diào)、甌劇，再到今年的紹劇、花燈戲，每年小戲節(jié)都會(huì)出現(xiàn)小劇種的新面孔。它們?cè)谪S富中華戲曲發(fā)展創(chuàng)新，為上?！皯虼a頭”帶來(lái)不同地域戲曲民俗文化的同時(shí)，也為小劇種走出本土、拓展全國(guó)影響力，提供最切實(shí)有效的平臺(tái)。

　　在閩南地區(qū)，高甲戲有著相對(duì)豐沃的本土市場(chǎng)，但方言文化的限制，讓高甲戲鮮少走出福建大門(mén)。今年五月《阿搭嫂》以多劇種合演模式亮相第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，此前僅30多年前曾在上海“驚鴻一瞥”?？闪钏麄儧](méi)想到的是，僅容200位觀眾的長(zhǎng)江劇場(chǎng)“紅匣子”，讓這個(gè)小劇種成為了爆款，不少圈內(nèi)人與戲迷慕名而來(lái)。聽(tīng)?wèi)T了京胡、笛簫，高甲戲與梨園戲都會(huì)用到的壓腳鼓，刷新著觀眾對(duì)于戲曲的既有印象。與此同時(shí)，與上海本土滑稽戲相似的喜劇表達(dá)，讓觀眾在被逗笑之余，充分感受到地域文化與民俗特色。

　　五年運(yùn)營(yíng)下來(lái)，參演小戲節(jié)的戲曲人越來(lái)越意識(shí)到，小劇場(chǎng)不等于演出折子戲、小戲，保留劇種本體藝術(shù)特色基礎(chǔ)上，融入當(dāng)代思考的創(chuàng)新才是贏得當(dāng)代觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵所在。作為閩南地方戲曲的代表，高甲戲有著數(shù)百年的歷史，傳統(tǒng)劇目有九百多個(gè)。其表演吸收了梨園戲、木偶戲、弋陽(yáng)腔、徽戲和京劇等多個(gè)劇種的特色，而此次帶來(lái)的《阿搭嫂》則將其獨(dú)樹(shù)一幟的丑旦藝術(shù)展現(xiàn)得淋漓盡致。吳晶晶飾演的阿搭嫂妙語(yǔ)連珠，什么“我太難了”“藍(lán)瘦香菇”這樣的流行語(yǔ)都被她搬進(jìn)了這出民國(guó)戲。而這一招，還是高甲戲向海派京劇“偷師”的結(jié)果。上世紀(jì)80年代一出上海京劇院的《盤(pán)絲洞》風(fēng)靡全國(guó)。戲中孫悟空呼喚土地公未果的一句調(diào)侃“光拿獎(jiǎng)金不干活”讓高甲戲同行驚呼，原來(lái)戲曲唱詞念白也可以融入時(shí)代感！因而這一次上海演出，“上海地鐵”也隨之進(jìn)入阿搭嫂的感慨之中。

　　另一位參演的梅花獎(jiǎng)得主李丹瑜，為了讓觀眾感受自己家鄉(xiāng)的戲曲魅力，在《四美離歌》一部劇中將花燈戲、滇劇兩個(gè)云南劇種與京、昆并置，以不同劇種特色展現(xiàn)西施、貂蟬、王昭君、楊玉環(huán)“四大美人”不同的氣質(zhì)、故事同時(shí)，也令觀眾于比較中感知云南花燈戲和滇劇的藝術(shù)魅力。尤其是自己家鄉(xiāng)誕生的花燈戲——流傳在云貴地區(qū)、從民歌小調(diào)發(fā)展而來(lái)，與采茶戲、花鼓戲共同被歸類為中國(guó)戲曲的“三小戲”。所謂“正月十五看花燈”，說(shuō)的正是花燈戲。從民間社火中成長(zhǎng)起來(lái)，一個(gè)家喻戶曉的故事母本與創(chuàng)新的小劇場(chǎng)演繹方式，在李丹瑜看來(lái)正是小劇種謀求“走出去”的有效方式。因而，《四美離歌》推出一年多來(lái)，相比傳統(tǒng)劇場(chǎng)，獲得了更多的在校學(xué)生的關(guān)注。